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          沒有大綱不能寫小說

          來源:中國青年作家報 作者: 滿堂


            我認識的那些作家,在小說動筆前,如果把所有事情想明白了,往往會羅列一個清晰完整、有邏輯性的大綱。

            這是比較普遍的做法。你知道的小說,大概率是這樣寫成的。

            在人們看來,一部小說是一個工程,就像建一棟樓房,那么,一份寫作大綱就像一個主體框架,樓房沒有框架建不起來,一部中長篇小說沒有嚴密的大綱寫不下去。他們相信,大綱可以讓你朝著理性的方向前進,起碼不會在寫作途中或半路拋錨,或拐向岔路,或南轅北轍。

            寫大綱是個技術活。如果你經驗不足,可以翻看一部叫《小說的骨架》的書,興許會有收獲。這部專著把小說的提綱比喻成骨架,圍繞提綱的意義、形式、寫法一步步展開,有很多具體的建議。

            有的作者讀了之后,對大綱有了一個清晰的想法,與網友分享了他制定的大綱步驟。1.當腦海中的粗略大綱和粗略的人物設定完整之后,開始進行劇情設定,所謂的劇情就是一個又一個事件的相互聯系。2.設定劇情后先做主線大綱,將各個故事情節連接起來,理順思路,這就是大樹的主干。3.然后做支線大綱,把一條條支線梳理清楚,這便是大樹的分枝。4.最后是對任務進行細化,包括塑造人物,將小說里的人物變成富有活力的人。

            至此,一個簡單的小說大綱寫完了。如果是復雜的小說大綱呢,包括的東西就更多了。《小說的骨架》中的大綱就包含了以下各個方面:

            小說的核心元素;

            探索人物的幕后故事;

            人物的行動及其對他人的影響;

            確認小說的動機、愿望、目標、沖突與主題;

            從激發事件入手,探尋人物往事;

            發現小說背景;

            畫好你的思維導圖、圖像式提綱、地圖;

            動筆之前,寫一份完美的小說評述;

            基于小說主旨,設計出具有里程碑意義的事件,等等。

            有位知名作家喜歡這種復雜的大綱,必定要整理出自己滿意的大綱,然后動筆。他相信一位前輩的說法:“提綱占據了一本書95%的工作量。提綱完成后,你只需坐下來寫即可,并不費力。”

            這種說法,哪怕是真實的,也只是個人經驗,適用范圍不會太廣。據我猜測,對于許多作家,即使有一個完備大綱,也僅占工作量的一小部分,而且一旦坐下來寫,還是一個艱難的工作。

            寫作的樂趣,在于這種艱難,在于歷盡艱難之后的一些突破。

            寫作的樂趣,還在于新的發現。這種發現不能事先確定,只能在過程之中靈光乍現,像愛情一樣突然到來。

            如果沒有樂趣,作家的工作不如工匠。

            別過分夸大了大綱的作用。它只能讓我們在能力不足的時候,可以寫完一部小說,而不是寫好一部小說。

            另一位作家表示:“我發現,寫提綱的人會在準備階段投入更多的時間,不寫提綱的人則會在修改階段投入更多的時間。兩種做法,殊途同歸。”

            這種說法也不能成為普遍的經驗,并且不該把寫提綱和修改作品混談。寫提綱靠的是理性思維,而寫作之中,也包括修改之中,要有更多的東西參與。比如靈感,是經過感覺、感情、情緒、悟性的積聚和噴發實現的,確實不能在寫大綱的時候提前出現。所以說,修改作品比寫提綱重要得多,不能混談。

            實際上,不管你有沒有提綱,第一稿寫出來后都需要修改,甚至是大量的、反復的修改。

            這方面,我覺得有位兼任編劇和導演的女作家說得挺好。她說:我曾經寫小說的時候很傻,那個時候我還沒有意識到我寫的只是第一稿。第一稿往往最難寫,此后會容易很多。寫作像捏橡皮泥,你可以一直捏,一直改。如果你改了一百稿,你寫的東西就會發生翻天覆地的變化,所有的問題最終都會迎刃而解。

            沒有大綱,也能寫作。

            比如胡賽尼,一位讓很多作家羨慕的小說家。他是美籍阿富汗裔,是一位全職醫生,忽然出版了長篇小說,成了世界上不可忽略的作家。

            他的第一部長篇小說《追風箏的人》,本來是他看新聞后寫的一個懷舊的短篇故事。那是1999年春的一條新聞,報道塔利班禁止阿富汗人放風箏。胡賽尼說:“我把這個故事放了兩年。2001年3月,我重讀了它。我發現,對這個故事來說,短篇太有局限性了。這個故事蘊藏著一本書的種子。我決定把它擴展成一個長篇。”

            “我創作的時候,腦子里從來都沒有那些寬闊無邊的想法,更沒有具體的寫作日程。”胡賽尼說,“對我而言,創作總是從非常個人、私密的地方的角落,從人性的連接處開始擴展。在寫作過程中,我親眼看到故事變得豐滿起來,而且一頁比一頁有氣息。”

            胡賽尼不需要小說大綱,還因為他一路寫下去,有能力解決不斷遇到的難題,這是優于其他作家的一種自信。比如他的第二部長篇《燦爛千陽》,其中寫了兩位女主人公對四周環境與旁人各自不同的細微感受,以及她們之間的微妙心態。她們兩個嫁給了同一個男子,理應是水火不容的對手,最終卻如母女般相濡以沫。這讓讀者感到奇怪,胡賽尼是如何精準捕捉女性心理變化的呢?

            胡賽尼說:一開始的時候我也在犯難,后來我決定當她們就是人類本身來寫,而不僅是女性。而后我就開始思考人類所共有的希望、恐懼與夢想。我很快就發現,這些感覺本身到后來就成了主宰角色的力量,而不是我這個寫作者在控制一部小說的情節進展。于是,一切便水到渠成。還有,寫了一稿、二稿、三稿以后,我對這兩個女人非常熟悉了,開始想象她們是擁有自己的困境和希望的人物。當她們向我展示自己,而不是我生硬地去扮演她們時,她們就逐漸變得真實。

            “我的小說是非常接近于人本身的。友誼,背叛,贖罪,愛情,這些東西不只在阿富汗發生,也在世界所有的角落,所有人的生活中日日上演。”他說。寫第三部長篇《群山回唱》時,隨著年齡增加,他理解事物的能力更強,其中也包括對小說的理解。

            “寫作可不簡單,甚至是一條痛苦不堪的道路,充滿了自我懷疑和掙扎。但時不時也會有幾天,能寫出幾段能真正表達內心的文字,這時就會覺得身心舒暢,渾身像充滿了電似的。”胡賽尼說,“我從不給我的小說定好情節發展,我也不知道小說里的這些人物究竟會走向何方。”

            下面的寫作練習題,目的是讓你熟悉和使用兩種不同的方式寫作。

            像你猜到的那樣,一種是使用小說大綱,一種是不使用小說大綱。

            一、如果你從不使用寫作大綱,試一試先寫出一個貌似簡單與復雜之間的大綱,然后再動筆。

            注意:要用足夠多的時間去想,在你目前的創作程度,最要緊的是解決什么?這個難題怎樣通過小說大綱來解決?這個難題部分要采用細致的大綱,其他問題可以簡略一些。

            還要注意:大綱容易讓你的寫作變得呆板,不夠生動。所以即使有了大綱,也可能在寫作途中更改。這方面有個著名例子,有作家沒想到他喜愛的一個人物角色會在小說中死去,但隨著情節變化又不得不死,于是心中悲傷,流了滿臉淚水。

            修改時,你可能離開你的大綱更遠,也是不得已的事情。想開一些,畢竟小說的方向是小說本身決定的。

            二、如果你一直使用寫作大綱,現在,試一試離開大綱,甚至不用基本的構思,開始即興寫作。

            比如你先看見的是一堵墻,就從這堵墻開始,寫它后面發生的事情。

            可以像胡賽尼的小說那樣,寫你認為完全不可能發生的愛——在不可能的場合,不可能的人之間的愛,并且使用比較簡單的方式。要注意,胡賽尼的小說方式,差不多是已經過時的老式技法,被當代歐美作家視為陳腐老套、棄之不用的東西,被他激活了,講了很棒的故事。
           

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          責任編輯:方莊   
           

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